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  • 从《最爱》到《我们这一家》:张艾嘉的导演之路

    4 我们这一家的评价: 2008-06-12 16:45

    20那年我还貌美如花

    少女小渔般纯洁无暇

    青春岁月似过眼云烟

    流泪心碎是爱的代价


    忘不了30的灿烂年华

    我是影后的拿奖专家

    阿郎最爱最佳拍档

    商业艺术都不在话下


    年过40难免让女人害怕

    但我心中依然有火花

    爱上监视器前手执导筒

    看世事无常沧桑变化


    她有没有为他半夜离家?

    他有没有为她卖掉吉他?

    她有没有为他生儿育女?

    他有没有做了一个好爸爸


    你喜欢《心动》里的梁咏琪,

    《想飞》里的的李心洁,

    《最爱》里的缪骞人,

    或者《少女小渔》里的奶茶?


    其实她们就是我

    我就是那些个她

    曾在幕前嬉笑怒骂

    现在请叫我导演张艾嘉

     

                                                           ——本文题记

     

    看到如今的张艾嘉,你还会把这位华语影坛集导演、演员、编剧、制片人于一身的优秀得近乎完美的女人,与当初在《最佳拍档》系列中那个夸张彪悍的男人婆、或者更早时期用清净得有些寡淡的声音认真的唱着《童年》、《爱的代价》的风韵女子联系起来吗?

    借着张艾嘉导演的新片《我们这一家》的全面上映,让我们来回顾她转变为导演后的重要代表作品,一起看看,这个17岁便投身演艺之路、伴随香港影坛浮沉多年的才女是如何完成演而优则导、并且形成她无可代替的“张氏电影”风格的。

     

    代表作1《最爱》——甫一出手便不同凡响

     

    《最爱》:涟漪下暗潮汹涌

     

    拍摄于1986年的《最爱》虽不是张艾嘉的首部导演作品,却被普遍认为是标志着她进入导演行列的最重要的电影。

     

    剧情描述两个闺中的好友,表面上相亲相爱二十多年,实际上却为了一个男人而暗中闹心计。结果,比较小家子气的缪骞人拥有了其实志趣不相投的林子祥作丈夫,但含蓄低调的张艾嘉却跟林暗渡陈仓而拥有两个人之间的骨肉。爱与恨之间,写尽婚姻生活的无奈。

     

    1986年,琼瑶片在台湾正红火,而张艾嘉在《最爱》中已开始探讨婚姻道德的命题,已经算得上是有深度了。难得的是,全片对感情的处理相当细腻,回忆片段虽多,却不会让人混淆不清,反而有一种不堪回首的惆怅之感。

     

    本片在当年入围金马奖最佳导演奖,并荣获最佳女主角奖。

     

    代表作2《心动》——难以逾越的纯爱经典

     

    《心动》海报

    白云缠绕着蓝天

    很多朋友和我一样,经常把这部影片和岩井俊二的《情书》相提并论。暂不论该片的艺术手法运用如何,在世纪之交(本片1999年出品)那个浮躁与迷乱的时期,张艾嘉却逆流而上,双手奉出一部讲述“人生若只如初见”情怀的纯爱电影。从中也可看出张艾嘉身上难以磨灭的文艺气质。

     

    《心动》至今看来依然各方面趋于完美:演员靓,镜头美,故事百转千回,音乐荡气回肠。

     

    从《心动》开始,张艾嘉作为导演的个人风格烙印似乎更加明显:一是半自传体的叙事(她本人曾坦承这就是她的初恋故事),二是与主线若即若离的“局外人”(苏永康饰演的年轻编剧),三是“逝去的再美也将永不复返”的遗憾美学。

     

    代表作3《想飞》——非典型性的另类探索

     

    《想飞》:有梦想才飞得起来

     

    想飞是每一个人都曾有过的梦想,这不是一个睡着时才有的梦。但在本片中,想飞则被导演张艾嘉赋予了更多的含义,“飞”象征着一种解脱、一种对理想实现的渴望。

     

    很难想象一向关注人文的张艾嘉这一次会把目光投向最具时代性的话题:互联网。更难得的是,张艾嘉没有因为网络、虚拟偶像的介入而减弱她影片特有的意境和人文气息。相反,通过虚拟与真实两个世界的关联与互动更好地将自己的想法寄予其中,充分显示出一个女导演的魄力和想象力。片中虚拟偶像“Princess D”的现实隐喻相当具有深度。

     

    本片的另一大惊喜,是女主角李心洁的表演。从中不难看出,张艾嘉作为导演对演员表演的调教功力。(李心洁是马来西亚人,曾出过唱片但一直没有大红,直至投身影坛,竟一鸣惊人,成为多个电影奖项的座上客)。

     

    李心洁表演能量全面爆发

     

    代表作4《20 30 40》——厚积薄发的半自传体

    《20 30 40》:女人的青春、疲惫与寂寞

     

    三个女人一台戏。

     

    20岁的她,为了追逐梦想来到另一个城市;30岁的她,徘徊在几个男人之间游刃有余;40岁的她,得到了事业却丧失了爱情......

    有个深爱张艾嘉的影评人曾这样评价:岁月不饶人,却厚待了张艾嘉。这话说得极是,因为远比影片优秀的,是张艾嘉本人的生活状态。就像看完《20、30、40》之后最深切的感受并不是对于影片的好恶,而只是从心底羡慕张艾嘉能够自由地用电影、用音乐关怀自身,以及她所深爱的女人们。

    最新力作《我们这一家》——云淡风轻后华丽转身

    《我们这一家》海报

     

    男人也终将洗尽铅华

     

    男人是绝对主角,还是黑社会题材,这,是张艾嘉的电影吗?

    请你放心,张艾嘉独有的文艺调调,即使是黑社会电影也盖不住的。反而,题材的开放性仿佛也使导演本人放开了手脚,爱情、婚姻、亲情、教育、义气、信仰、命运 等各类元素在本片中被游刃有余的运用。在淡化了之前张氏电影中隐忍、委婉的文艺腔调的同时,张艾嘉这一次凭借细节的谐趣巧妙以及手法的扩容升级来昭告了她向另一座巅峰进军的开始。

     

    注定引发争议,终究难掩辉煌。


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